布基纳法索

电影史话笔记整理middot中篇


第六集:性与情节剧--:膨胀的故事,世界电影的发泄

1、道格拉斯-塞克所指导的好莱坞情感电影,到探索世界各地的情感戏剧片。

2、五十年代宽银幕、彩色,詹姆斯-迪恩《无因的反叛》发泄着情绪,情绪化时代的中心:埃及。

3、埃及。尤素福-夏因自己编导演的复杂的情节剧《开罗车站》,反应那个时代的焦躁不安、压抑和被埋藏的愤怒。移动摄影、特写、火车挤压车轨,象征人物压抑的情绪,之前的电影没这么干过。——“万隆会议”第三世界不结盟形势下带来的社会改变。

4、印度电影。非殖民化、隔离、饥荒和等级制度。《纸花》古鲁-杜特——印度奥逊-威尔斯,于好莱坞相反的打光技巧。早期印度电影喜欢用梅里埃的电影手法,有声片后歌舞情节的插入变成名族电影特色。

5、印度“社会片”挑战种姓制度、或批判拜物主义、或揭露社会贫困。四五十年代意大利现实主义潮流影响到印度。《大路之歌》(萨蒂亚吉特-雷伊“阿普三部曲”),画面具有质感,有光彩并且柔和,姑婆的扮演者沧桑的脸对华丽影片光滑的脸是新的尝试。电影表现乡村生活,看见真实印度乡村,生活情节的展示。导演还是现代主义者,用用蒸汽火车象征伟大奇迹和希望。残破的建筑、长阴影,玩耍的孩子,林中小路和自然音效的风景成为电影史话的中心。《女神》(雷伊)女主角对雷伊的概述。

6、《印度母亲》(梅赫布-罕),将压抑的感情爆发出来,浪漫与拼搏的结合比做成印度的《飘》,是国家电影和世界电影的里程碑。

7、五十年代的日本,正从二战中恢复过来,第二个黄金时代。黑泽明《生之欲》()用长焦镜头观察个体。唐纳德-里奇说黑泽明电影中的英雄都是忍耐著称,《野良犬》()中的侦探。《七武士》()枪喻示着新时代的开始,把他和约翰-福特对比,突出他更善于营造氛围,营造诗歌意象的冲击力。《蜘蛛巢城》()改编自《麦克白》固定镜头,幽灵般的夫人,吱吱作响的和服;森林的前进像噩梦、像波浪一般;麦克白被无数的箭射,影响到《教父》里大儿子被枪连续射杀、抽搐倒下。美版翻拍《七侠荡寇志》(),宽银幕、彩色、明亮的日光。

8、拉丁美洲,巴西和墨西哥电影的崛起。巴西电影《极限》()三十年代独占鳌头,上升的镜头象征妇女获得自由。二十年后,《里约40度》()航拍、大乐队、回到现实的街景,贫民区取景,大胆使用纵深场景,受新现实主义的影响。

9、墨西哥电影《堂娜-芭芭拉》(富恩斯特)创立了墨西哥电影的视觉风格,主题涉及贫穷、女性被摧残和自立。《珍珠》(福尔南德斯)的摄影师师从奥逊-威尔斯,最喜欢的摄影师格雷格-托兰德(威尔斯的御用摄影师),创新性的将闪烁的光和表现人性阴暗面的主题结合起来,电影像风景画,这是墨西哥的黑色电影。

10、三十年代的墨西哥电影原地打转,后来天雷勾地火——布努埃尔来了。《被遗忘的人们》(布努埃尔)高对比度胶片拍摄,贫民窟场景,认为现实主义过于世俗和传统,慢镜头拍摄“肉”,

11、五十年代理想主义的美国。基督教、中产阶级、体面和传统。《深锁春光一院愁》(道格拉斯-塞克)的创新和颠覆。揭露五十年代美国梦既墨守成规又不善良的本质,电视机——困住人物,用好莱坞的光鲜来攻击光鲜、肤浅,还有五十年代的人际关系。与尤素福-夏因的《开罗车站》的处理方法不谋而合。

12、心理分析、潜意识研究和欲望的分裂性成为五十年代的主流。尼古拉斯-雷将五十年代美国的性意识带入到最传统的类型——西部片中,《荒漠怪客》()女主角闯入歹徒的世界,其中的政治隐喻和女性的强势,被特吕弗称赞。

13、地下电影大师肯尼斯-安格的《烟火》()无声短片、光线从下面打上来,关于痛苦和性的梦幻。让-谷克多的《诗人之血》启发了诗意地下电影的诞生。《天蝎星升起》(安格)再次将男性的服装与近身特写、向上的灯光与恋物癖相结合,加上摇滚乐,第一次出现类似音乐录影带的形式,非常具有创新性。(马丁-斯科塞斯在《穷街陋巷》和大卫-林奇在《蓝丝绒》里都效仿了这个技术。梅里埃的魔幻技术派生出谷克多,然后是安格,再之后是斯科塞斯和林奇,香火延续。)

14、纽约,对影像和现实、表演和风光以及性都有自己的想法,电视低分辨率的黑白影像比起好莱坞的大场面要朴实得多。电视剧《马蒂》(德尔伯特-曼)讲述孤独屠夫的故事,带动了更多以角色为主的电影如《码头风云》、《出租车司机》。

“演员工作室”,演员进入到他们的内在恐惧和欲望,然后抑制它们,最后用表演电影的手段爆发出来。新的表演技术——“表演方法论”。代表作之《码头风云》的马龙-白兰度,演员不再展现他们的性格,二是尽量将它们隐藏起来,如弗洛伊德所言“外表是一个谎言、一个面具”。

《红河》(霍克斯)新旧电影的冲突显现出来,方法派表演克里夫特和约翰-韦恩打起来,五十年代的表演起来对抗三四十年代。《无因的反叛》里年轻人爆发了,愤怒、东海岸和不善言辞,紧张关系的五十年代。

15、五十年代四位大师级导演要抢一抢年轻人的风头:奥逊-威尔斯、约翰-福特、希区柯克、霍克斯。威尔斯:《历劫佳人》(),黑色电影,用广角镜拍摄,使影像更加肿胀。福特:《搜索者》(),主人公种族主义的愤怒,在五十年代的美国是现实中最大的情节剧。希区柯克:《迷魂记》(),用人物的视角来拍,将我们置于他的驾驶座上,陷入一种半梦半真的状态。霍克斯:《赤胆屠龙》,在这个夏因的挫折时代,塞克的守旧时代,梅赫布-罕的女性偶像时代,詹姆-斯迪恩和马龙-白兰度的垮掉的男人的时代,用暖色调拍的抽烟、弹琴、喝着咖啡的人,是走向成熟的美国电影最想展示的一种普通家庭的全部。

16、五十年代的英国,性别之间的压力和社会的压力,都隐藏在表层之下,正如大卫里恩的电影暗流涌动。他的电影包含了五十年代英国的情感还有帝国的倾覆,改编狄更斯的《远大前程》()黑白片从一个人的角度讲述了他的故乡英格兰的往事,傲慢且停留在过去的时代,有一种哥特式的香艳。《阿拉伯的劳伦斯》()


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